Основные направления изобразительного искусства XX века

В Центральном выставочном зале в Перми проходит выставка «Саквояж»

15.04.2015
Открытие выставки, где представлены две экспозиции всемирно известных художников Петра Фролова и Натальи Тур, состоялось 27 февраля.

В Лувре нет средств для проведения выставки Джефа Кунса

13.04.2015
Руководство Лувра было вынуждено отменить выставку работ художника Джеффа Кунса по причине отсутствия средств финансирования.

Спустя 10 лет после отмены принято решение вернуть премию имени Эдварда Мунка

10.04.2015
Наконец, после долгих лет затишья, премия восстановлена. Произошло это благодаря поддержке нефтегазовой компании Норвегии Statoil.
Илья Ильин

Книги → Постмодернизм от истоков до конца столетия - эволюция научного мифа → Глава 1

состояния культуры и цивилизации постбуржуазного общества.

Эстетическое мироощущение в значительной степени ограни

чено, если можно так сказать, внутрилитературной полемикой

против реализма, модернизма и массовой культуры, тривиальной,

развлекательной литературы, -- иными словами, не выходит за

пределы специфических форм эстетического сознания. Разумеет

ся, тут приходится делать неизбежную оговорку, поскольку необ

ходимо различать литературное течение постмодернизма, миро

воззренчески ориентированное на воспроизведение жизни как

хаоса, лишенного цели и смысла, безразличного и чуждого чело

веку, и постмодернистскую манеру письма. Последняя, хотя и

широко распространена, но требует для своей оценки в каждом

конкретном случае сугубо дифференцированного подхода, ибо

разные представители этой манеры по-разному определяют свою

жизненную позицию и соответственно задачи искусства. Напри

мер, Кортасар, Фаулз, Воннегут при всей близости своего письма

стилистике постмодернизма в своих произведениях явно выходят

за пределы его мировоззренче

ской эпистемы.

"Короткое замыкание"

Английский литературовед

Д. Лодж употребил в отношении

"постмодернизма" термин "ко

роткое замыкание" (222, с. 135), и действительно, многие произ

ведения этого рода "законтачены" на современности, на полити

ческой и рекламной актуальности бытия.

Разумеется, это обманчивая близость, поскольку она служит

средством дискредитации привлекаемого реально-жизненного ма

териала и тесно связана с проблемой псевдореализма, присущего

постмодернистской манере письма, отмеченной специфической для

модернизма тенденцией к натурализму. Ее постмодернистское

своеобразие заключается в том, что здесь она выступает как

псевдофактографичность или псевдодокументализм, когда неин

терпретированные куски реальности посредством коллажной тех

ники вводятся в ткань художественного повествования как бы в

сыром, неопосредствованном виде.

Естественно, что в общей структуре произведения они все

равно получают интерпретацию и, как правило, в весьма одно

значной идеологически-эстетической перспективе. Псевдодоку

168

ГЛАВА III

ментализм в конечном счете является одним из средств общего

принципа не столько "нонселекции" (или "квазинонселекции"),

как это представляется Фоккеме, сколько контрастности, после

довательно проводимого во всей формальной и содержательной

структуре типового постмодернистского романа. На содержатель

ном уровне он выступает как непреодолимая противоречивость

художественно воспроизводимого образа бытия -- абсурдного в

своем извращении причинно-следственной связи и гротескного в

своем восприятии авторской маски, за которой прячется писатель.

На формальном уровне принцип контрастности реализуется как

шоковая терапия, направленная на разрушение привычных норм

читательского восприятия, сформированного культурной традици

ей. Иными словами, читатель постмодернистского романа все

время подвергается своеобразной

эмоциональной атаке.

Массовая литература как питательная среда постмодерна

Если говорить об эпатажной

технике постмодернистского ро

мана, то ее необычность, учиты

вая срок существования литера

туры подобного рода, вещь более

чем относительная. Привыкание и автоматизм восприятия насту

пает очень быстро. И с этим связан еще один парадокс постмо

дернистского романа -- его фатальная обреченность на повышен

ный интерес к жанрам массовой литературы. Как любой парази

тирующий организм, он не может существовать вне сферы своего

обитания. Внутренняя хаотичность содержания и внешняя неорга

низованность формы постмодернизма вынуждает его привержен

цев прибегать к помощи тех видов литературы, жанровое обеспе

чение которых, как правило, избыточно, т. е. к массовой литера

← предыдущая следующая →

Страницы раздела: 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 34 35 36 37 38 39 40 41 42 43 44 45 46 47 48 49 50 51 52 53 54 55 56 57 58 59 60 61 62 63 64 65 66 67 68 69 70 71 72 73 74 75 76 77 78 79 80 81 82 83 84 85 86 87 88 89 90 91 92 93 94 95 96 97 98 99 100 101 102 103 104 105 106 107 108 109 110 111 112 113 114 115 116 117 118 119 120 121 122 123 124 125 126 127 128 129 130 131 132 133 134 135 136 137 138 139 140 141 142 143 144 145