Основные направления изобразительного искусства XX века

В Центральном выставочном зале в Перми проходит выставка «Саквояж»

15.04.2015
Открытие выставки, где представлены две экспозиции всемирно известных художников Петра Фролова и Натальи Тур, состоялось 27 февраля.

В Лувре нет средств для проведения выставки Джефа Кунса

13.04.2015
Руководство Лувра было вынуждено отменить выставку работ художника Джеффа Кунса по причине отсутствия средств финансирования.

Спустя 10 лет после отмены принято решение вернуть премию имени Эдварда Мунка

10.04.2015
Наконец, после долгих лет затишья, премия восстановлена. Произошло это благодаря поддержке нефтегазовой компании Норвегии Statoil.
Илья Ильин

Книги → Постмодернизм от истоков до конца столетия - эволюция научного мифа → Глава 1

туре. В конце концов, ее заданная оформленность и сюжетная

предсказуемость легче поддается пародированию (как и всякая

литература эпигонского характера она построена по принципу

схематизации некогда сделанных открытий большой литературы и

доводки их до уровня формального приема), нежели всякий раз

поражающая неожиданность, казалось бы, давно известных и

многократно перечитанных и переистолкованных произведений

литературы классической.

Появившаяся в условиях кризиса модернизма, постмодерни

стская манера письма характеризуется прежде всего неустойчи

вым и специфическим для каждого художника сочетанием в его

творчестве реалистических и модернистических тенденций. Каче

ственно новым явлением в творческой манере современных за

169

ПОСТМОДЕРНЫЙ ЛИК СОВРЕМЕННОСТИ

падных писателей (ив этом отношении это одна из характерных

черт именно постмодернизма) стало все возрастающее влияние

шаблонов массовой литературы, причем в масштабах, совершенно

не мыслимых для серьезной литературы прежних времен. В со

держательном плане противоборство этих тенденций и составляет

внутреннюю суть постмодернизма.

Коммуникативный анализ постмодернизма позволяет вы

явить важный структурообразующий принцип его повествователь

ной манеры -- маску автора, функциональная роль которой в

обеспечении литературной коммуникативной ситуации ускользнула

от внимания западных теоретиков, за исключением К. Мамгрена.

Именно она, в условиях постоянной угрозы коммуникативного

провала, вызванной фрагментарностью дискурса и нарочитой хао

тичностью композиции постмодернистского романа, оказалась

практически главным средством поддержания и сохранения про

цесса коммуникации и стала смысловым центром постмодернист

ского дискурса. Этот же подход дает возможность и осмыслить

сам факт появления литературного течения постмодернизма как

непосредственный результат воздействия массовой коммуникации

на общую социокультурную ситуацию, как реакцию на все воз

растающую роль массовой литературы, формирующей стереотипы

массового сознания.

ЭРА НЕОБАРОККО: ПОСТМОДЕРНИЗМ восьмидесятых и девяностых годов.

Своего пика постмодернистское мироощущение достигло на

Западе в 80-е годы, причем это (судя по всему, оно и сейчас

таково) было очень двойственным чувством: с одной стороны,

ощущалась исчерпанность постмодернистских представлений, с

другой -- ничего нового им на смену не пришло, более того, соз

давалось впечатление, что постмодернизм втягивал в поле своего

воздействия все новые и новые

сферы культурного сознания.

Литературоведение -- экспортер идей

Минувшее десятилетие было

отмечено существенными измене

ниями культурного климата, пе

реориентацией интересов научных

исследований и качественной трансформацией самих исследова

ний. В 80-е годы продолжалась методологическая агрессия лите

ратуроведения в другие сферы знания. Как отмечает Дж. Каллер,

"В 60-е и 70-е годы литературоведение, казалось, было занято

импортированием теоретических моделей, вопросов и перспектив

из таких областей, как лингвистика, антропология, философия,

история идей и психоанализ. Но в 80-х годах ситуация, кажется.

изменилась: литературоведение стало экспортером теоретического

дискурса, в то время как другие дисциплины -- право, антропо

логия, история искусства, даже психоанализ -- приняли к сведе

нию достижения в том, что литературные критики называют

"теорией", и обратились к ней для стимулирования своих собст

венных изысканий" (88, с. XII).

171

ПОСТМОДЕРНЫЙ ЛИК СОВРЕМЕННОСТИ

Однако главным и скорее негативным итогом ушедшего де

сятилетия было переосмысление научно-познавательных возмож

ностей постмодернистской парадигмы как способной лишь на

нигилистическую критику и не дававшей никаких позитивных

← предыдущая следующая →

Страницы раздела: 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 34 35 36 37 38 39 40 41 42 43 44 45 46 47 48 49 50 51 52 53 54 55 56 57 58 59 60 61 62 63 64 65 66 67 68 69 70 71 72 73 74 75 76 77 78 79 80 81 82 83 84 85 86 87 88 89 90 91 92 93 94 95 96 97 98 99 100 101 102 103 104 105 106 107 108 109 110 111 112 113 114 115 116 117 118 119 120 121 122 123 124 125 126 127 128 129 130 131 132 133 134 135 136 137 138 139 140 141 142 143 144 145