Основные направления изобразительного искусства XX века

В Центральном выставочном зале в Перми проходит выставка «Саквояж»

15.04.2015
Открытие выставки, где представлены две экспозиции всемирно известных художников Петра Фролова и Натальи Тур, состоялось 27 февраля.

В Лувре нет средств для проведения выставки Джефа Кунса

13.04.2015
Руководство Лувра было вынуждено отменить выставку работ художника Джеффа Кунса по причине отсутствия средств финансирования.

Спустя 10 лет после отмены принято решение вернуть премию имени Эдварда Мунка

10.04.2015
Наконец, после долгих лет затишья, премия восстановлена. Произошло это благодаря поддержке нефтегазовой компании Норвегии Statoil.
Илья Ильин

Книги → Постмодернизм от истоков до конца столетия - эволюция научного мифа → Глава 1

Практические аспекты критики теории художественной ком

муникации более детально были разработаны в концепциях де

конструктивистов и постмодернистов, их критика коммуникатив

ности в основном сводилась к выявлению трудности или просто

невозможности адекватно понять и интерпретировать текст. Есте

ственно, что предметом их анализов становились в первую оче

редь произведения тех поэтов и писателей (Рембо, Лотреамон,

Роб-Грийе, Джойс), у которых смысловая неясность, двусмыс

ленность, многозначность интерпретации выступали на передний

план. С этим связано и ключевое для деконструктивизма понятие

смысловой "неразрешимости" как одного из принципов организа

ции текста, введенное Дерридой.

Постструктурализм в целом можно определить как общеме

тодологическую основу, на базе которой деконструктависты и

постмодернисты выстраивали свои концепции, отличающиеся фак

тически лишь сменой исследовательских приоритетов, иными

идейно-эстетическими ориентациями и более практическим харак

тером анализа, нацеленного прежде всего на изучение литерату

ры.

Постмодернизм как маргинализм

В определенном смысле и

постструктурализм, и постмодер

низм могут быть охарактеризова

ны как проявления феномена

маргинализма -- специфического

фактора именно модернистско-современного модуса мышления,

скорее даже самоощущения, творческой интеллигенции XX в.

Здесь очень важно в каждом конкретном историческом случае

суметь по возможности правильно оценить удельный вес этого

явления в общей системе координат своего времени. Ибо если

понимать под маргинальностью лишь только философский аспект

проблемы ("общее название ряда направлений, развивающихся

22

ГЛАВА I

вне и в противовес доминирующим в ту или иную эпоху правилам

рациональности, представленным в господствующей философской

традиции, часто антисоциальных или асоциальных") (37, с. 170),

то она существовала всегда в истории человечества. Так, Рыклин

в качестве одного из первых маргиналистов в философии называ

ет Антисфена -- основателя кинизма.

Однако меня интересует не столько собственно философская

традиция маргинальности, сколько та позиция нравственного про

теста и неприятия окружающего мира, та позиция всеобщей кон

тестации, которая стала отличительной чертой именно модернист

ского художника, в свою очередь получившая специфическую

трактовку в постмодернизме. Начиная с постструктурализма

маргинальность превратилась в уже осознанную и теоретическую

рефлексию, приобретя статус центральной идеи -- выразительни

цы духа своего времени. Причем следует иметь в виду, что мар

гинализм как сознательная установка на периферийность по от

ношению к обществу в целом, в том числе и к его морали, всегда

порождала пристальный интерес и к "пограничной нравственно

сти". Феномен де Сада был заново переосмыслен в структурали

стской и постструктуралистской мысли, получив своеобразное

теоретическое оправдание. Проблема, разумеется, не исчерпыва

ется лишь имморализмом, ее суть в том, что Томас Манн устами

Сетгембрини определил как placet experiri -- жажду экспери

мента, искус любопытства и познания, часто любой ценой и в

любой ранее считавшейся запретной, табуированной области.

Постструктуралистско-деконструктивистский комплекс пред

ставлений в основном сложился на пересечении взаимодействий

французской и англо-американской (вернее, наверно, было бы

сказать, англоязычной) литературоведческой мысли, чем в значи

тельной степени и определяется выбор имен тех его представите

лей, концепции которых анализируются в данной работе. Постмо

дернизм с самого начала был гораздо более интернациональным

по своей природе явлением, в нем сразу о себе заявили и гол

ландские, и немецкие исследователи и теоретики.

Говоря о постструктурализме и деконструктивизме в целом,

← предыдущая следующая →

Страницы раздела: 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 34 35 36 37 38 39 40 41 42 43 44 45 46 47 48 49 50 51 52 53 54 55 56 57 58 59 60 61 62 63 64 65 66 67 68 69 70 71 72 73 74 75 76 77 78 79 80 81 82 83 84 85 86 87 88 89 90 91 92 93 94 95 96 97 98 99 100 101 102 103 104 105 106 107 108 109 110 111 112 113 114 115 116 117 118 119 120 121 122 123 124 125 126 127 128 129 130 131 132 133 134 135 136 137 138 139 140 141 142 143 144 145