Основные направления изобразительного искусства XX века

В Центральном выставочном зале в Перми проходит выставка «Саквояж»

15.04.2015
Открытие выставки, где представлены две экспозиции всемирно известных художников Петра Фролова и Натальи Тур, состоялось 27 февраля.

В Лувре нет средств для проведения выставки Джефа Кунса

13.04.2015
Руководство Лувра было вынуждено отменить выставку работ художника Джеффа Кунса по причине отсутствия средств финансирования.

Спустя 10 лет после отмены принято решение вернуть премию имени Эдварда Мунка

10.04.2015
Наконец, после долгих лет затишья, премия восстановлена. Произошло это благодаря поддержке нефтегазовой компании Норвегии Statoil.
Илья Ильин

Книги → Постмодернизм от истоков до конца столетия - эволюция научного мифа → Глава 1

нантным повествованием" может быть, например, катастрофиче

ское видение истории у Шпенглера или циклическое у Вико.

Вместо этого Альтюссер выдвигает понятие структурной

причинности, связанной с концепцией видимого отсутствия при

чины у Спинозы. Французский философ стремится придать сво

ему толкованию структуры диалектический характер неразрывной

связи целого и его частей, когда первое немыслимо без второго и

не может быть сведено к какой-либо внешней по отношению к

ним схеме, т. е. не может быть внеположным своим составляю

щим, а наоборот, только в них и способным себя выразить. Та

ким образом, структура у Альтюссера выступает не как органи

зующий принцип, навязывающий элементам структуры схему их

организации, идею порядка, существовавшую еще до образования

самой структуры, а как нечто имманентно присущее этим элемен

там в их совокупности и возникшее в результате их взаимодейст

вия. В этом смысле структура и называется философом отсутст

вующей причиной, поскольку проявляется только в результатах

своего воздействия, в своих элементах и лишена статуса автоном

ной независимой сущности.

Опираясь на эту теорию Альтюссера, Джеймсон вместо

"вульгарно марксистской теории уровней" (191, с. 32), основы

вающейся на соотношении базиса и надстройки, где "главной

определяющей инстанцией" является экономика, предлагает схему

"альтюссеровского понимания проблемы", в которой способ про

изводства отождествляется со структурой в целом или со

"структурой во всей ее совокупности" (там же). В соответствии с

подобными взглядами Джеймсон и трактует историю, понимая ее

как отсутствующую причину всех поступков и мыслей людей, так

как "она доступна нам только в текстуальной форме, и наша по

пытка постичь ее, как и саму реальность, неизбежно проходит

через предварительную стадию ее текстуализации, нарративиза

ции в политическом бессознательном" (там же, с. 35).

Джеймсон утверждает, что марксистская в его понимании

теория литературы способна включать в себя другие

"интерпретативные модусы и системы" (там же, с. 47) и что

методологическая ограниченность последних всегда может быть

преодолена при одновременном сохранении их позитивных досто

инств посредством "радикальной историзации их ментальных опе

раций" (там же). С этих позиций и явно статическая, по его при

знанию, аналитическая система французского семиотика

116

ГЛАВА II

А.-Ж. Греймаса, основанная скорее на принципе бинарных, а не

диалектических оппозиций и определяющая взаимоотношения ме

жду уровнями текста в терминах гомологии, может быть присвое

на для нужд "исторической и диалектической" критики в качест

ве модели "идеологической замкнутости" (т. е. конкретной идео

логии писателя -- суммы его сознательных и бессознательных

политических взглядов, нашедших свое выражение в его произве

дениях).

"Семический квадрат" Греймаса применительно к Бальзаку

Критик утверждает, что се

мический квадрат Греймаса явля

ется жизненно важным инстру

ментом для исследования семан

тических и идеологических хитро

сплетений текста, поскольку этот

квадрат "намечает границы спе

цифически идеологического соз

нания и определяет те концептуальные пункты, за пределы кото

рых это сознание не способно выйти и между которыми оно об

речено колебаться" (там же, с. 47).

Примером подобного подхода может служить анализ специ

фики бальзаковского реализма, рассмотренного критиком в специ

альной главе "Реализм и желание: Бальзак и проблема субъек

та". Автор исследования считает для себя возможным делать

обобщающие выводы о всем творчестве Бальзака на основе двух

далеко не самых показательных и репрезентативных романов пи

сателя: "Старая дева" и "Баламутка" (в русском переводе сохра

нилось первоначальное название романа "Жизнь холостяка"; но

← предыдущая следующая →

Страницы раздела: 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 34 35 36 37 38 39 40 41 42 43 44 45 46 47 48 49 50 51 52 53 54 55 56 57 58 59 60 61 62 63 64 65 66 67 68 69 70 71 72 73 74 75 76 77 78 79 80 81 82 83 84 85 86 87 88 89 90 91 92 93 94 95 96 97 98 99 100 101 102 103 104 105 106 107 108 109 110 111 112 113 114 115 116 117 118 119 120 121 122 123 124 125 126 127 128 129 130 131 132 133 134 135 136 137 138 139 140 141 142 143 144 145