Основные направления изобразительного искусства XX века

В Центральном выставочном зале в Перми проходит выставка «Саквояж»

15.04.2015
Открытие выставки, где представлены две экспозиции всемирно известных художников Петра Фролова и Натальи Тур, состоялось 27 февраля.

В Лувре нет средств для проведения выставки Джефа Кунса

13.04.2015
Руководство Лувра было вынуждено отменить выставку работ художника Джеффа Кунса по причине отсутствия средств финансирования.

Спустя 10 лет после отмены принято решение вернуть премию имени Эдварда Мунка

10.04.2015
Наконец, после долгих лет затишья, премия восстановлена. Произошло это благодаря поддержке нефтегазовой компании Норвегии Statoil.
Илья Ильин

Книги → Постмодернизм от истоков до конца столетия - эволюция научного мифа → Глава 1

ключенческо-авантюрной, сентиментально-мещанской и проч. За

исключением некоторых подвидов научной фантастики и фанта

156

ГЛАВА III

стики условно называемого готического плана остальные жанры

массовой литературы обращаются к технике реалистического по

вествования, паразитируя на условностях реалистического романа

XIX в.

Это заставляет нас с особым вниманием относиться к специ

фике не только содержательной, но и формальной стороны ква

зиреализма, к псевдореалистической технике письма, ориентиро

ванной на плоскостное жизнеподобное, на создание форм искус

ства в формах жизни без серьезного намерения постичь сущность

жизни, вскрыть ее глубинные закономерности. Это тем более

важно, что в теоретическом плане разграничение истинного реа

лизма и литературных форм, паразитирующих на своем видимом

жизнеподобии и поэтому претендующих на свою причастность

реализму, представляет наибольшую трудность.

В критической литературе тех стран, где тривиальная литера

тура уже давно приняла характер массового эстетического бедст

вия, неоднократно высказывалась мысль, что ее основным мето

дом изображения является "иллюзионизм" -- создание примити

визированной одномерной картины действительности, соответст

вующей представлению обывателя. Тривиальная литература пле

тется за читателем, тащится в хвосте его стереотипов восприятия,

она не расширяет его познавательный горизонт, а, наоборот, за

крепляет в его сознании принятые и распространенные взгляды и

вкусы, стандартизируя их и доводя до уровня предрассудков.

Именно литература подобного рода и стала главным предме

том пародирования постмодернизма, а ее читатель -- основным

объектом насмешек. Вся структура постмодернистского романа на

первый взгляд предстает как нечто вызывающее отрицание пове

ствовательной стратегии реалистического дискурса: отрицание

причинно-следственных связей, линейности повествования, психо

логической детерминированности поведения персонажа. С особой

яростью постмодернисты ополчились на принцип внешней связно

сти повествования, и эта стилистическая черта стала, пожалуй,

самой основной и легко опознаваемой приметой постмодернист

ской манеры письма.

Нигилизм по отношению к предшествующей литературной

традиции распространяется у постмодернистов и на наследие

классического модернизма, условности и приемы письма которого

также вызывают их, правда не столь резкий, протест. В принци

пе, для них неприемлемо все то, что кажется им закосневшим и

превратившимся в стереотип сознания, все то, что порождает

стандартную, заранее ожидаемую реакцию.

157

ПОСТМОДЕРНЫЙ ЛИК СОВРЕМЕННОСТИ

Постмодернизм как "манера письма"

Как отмечалось, легче всего

постмодернизм выделяется как

специфическая стилистическая

манера письма. На данном этапе

существования как самого по

стмодернизма, так и его теоретического осмысления, с уверенно

стью можно сказать лишь одно, что она оформилась под воздей

ствием определенного эпистемологического разрыва с мировоз

зренческими концепциями, традиционно характеризуемыми как

модернистские, однако вопрос, насколько существен был этот

разрыв, вызывает бурную поле

мику среди западных теорети

ков 7.

 

Генезис и рамки постмодернистской литературы

В этом отношении наиболь

ший интерес вызывают работы

голландского исследователя До

уве Фоккемы, в которых пред

принимается попытка спроецировать мировоззренческие предпо

сылки постмодернизма на его стилистику. Сам Фоккема, вне

всяких сомнений, убежден в существовании широкого течения

постмодернизма в литературе, хронологически охватывающего

период с середины 50-х годов и вплоть до наших дней, отмечая

при этом, что одно из ранних его проявлений можно обнаружить

← предыдущая следующая →

Страницы раздела: 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 34 35 36 37 38 39 40 41 42 43 44 45 46 47 48 49 50 51 52 53 54 55 56 57 58 59 60 61 62 63 64 65 66 67 68 69 70 71 72 73 74 75 76 77 78 79 80 81 82 83 84 85 86 87 88 89 90 91 92 93 94 95 96 97 98 99 100 101 102 103 104 105 106 107 108 109 110 111 112 113 114 115 116 117 118 119 120 121 122 123 124 125 126 127 128 129 130 131 132 133 134 135 136 137 138 139 140 141 142 143 144 145