Основные направления изобразительного искусства XX века

В Центральном выставочном зале в Перми проходит выставка «Саквояж»

15.04.2015
Открытие выставки, где представлены две экспозиции всемирно известных художников Петра Фролова и Натальи Тур, состоялось 27 февраля.

В Лувре нет средств для проведения выставки Джефа Кунса

13.04.2015
Руководство Лувра было вынуждено отменить выставку работ художника Джеффа Кунса по причине отсутствия средств финансирования.

Спустя 10 лет после отмены принято решение вернуть премию имени Эдварда Мунка

10.04.2015
Наконец, после долгих лет затишья, премия восстановлена. Произошло это благодаря поддержке нефтегазовой компании Норвегии Statoil.
Илья Ильин

Книги → Постмодернизм от истоков до конца столетия - эволюция научного мифа → Глава 1

олект писателя, который в той мере, в какой он выделяется на

основе рекуррентных признаков, также может считаться особым

кодом.

Из всех упомянутых, каждый последующий код в возрас

тающей пропорции ограничивает действие предыдущих кодов,

сужая поле возможного выбора читателя, однако при этом спе

цификой литературной коммуникации, подчеркивает Фоккема,

является тот факт, что каждый последующий код способен одно

временно оспаривать правомочность остальных кодов, создавая и

оправдывая свой выбор языковых единиц и их организации, за

прещаемый остальными, более общими кодами. При этом и сами

идиолекты отдельных писателей-постмодернистов вместе взятые

должны, по мысли исследователя, в своем взаимодействии час

161

ПОСТМОДЕРНЫЙ ЛИК СОВРЕМЕННОСТИ

тично подтверждать, частично опровергать существование социо

лекта постмодернизма как целостного литературного течения. Та

ким образом, постмодернистский код может быть описан как

система предпочтительного выбора тех или иных семантических и

синтаксических средств (как система преференций), частично

более ограниченного по сравнению с выбором, предлагаемым

другими кодами, частично игно

рирующего их правила.

Код постмодернизма

Выделяя в качестве осново

полагающего принципа организа

ции постмодернистского текста

понятие нонселекции (или квазинонселекции), Фоккема стремится

проследить его действие на всех уровнях анализа: лексемном,

семантических полей, фразовых структур и текстовых структур.

В числе наиболее заметных и часто встречающихся в по

стмодернистских текстах лексем критик называет такие слова, как

зеркало, лабиринт, карта, путешествие (без цели), энцикло

педия, реклама, телевидение, фотография, газета (или их эк

виваленты на различных языках).

Пять семантических полей

Исходя из определения,

данного Лайонзом, согласно ко

торому семантическое поле со

стоит из семантически соотноси

мых лексем, имеющих по крайней

мере один общий семантический признак (224, с. 269, с. 326),

Фоккема выделяет в постмодернистских текстах пять таких по

лей: ассимиляции; умножения и пермутации; чувственной перцеп

ции; движения; механистичности. Эти семантические поля, нахо

дящиеся в центре постмодернистского семантического универсума,

по мнению исследователя, в первую очередь полемически заост

рены против семантической организации модернистских текстов.

Так, например, поле ассимиляции демонстрирует отказ от столь

заметного стремления модернистов выявить мельчайшие различия

и принципиальную несовместимость всех сторон изображаемой

ими жизни, от их позиции отстраненных и отчужденных аутсай

деров.

В противовес этому постмодернисты пытаются утвердить

принцип всеобщей равнозначности всех явлений и всех сторон

жизни, часто агрессивно насильственной ассимиляции человека

внешним миром.

Семантическое поле чувственной перцепции включает в себя

все лексемы, описывающие или подразумевающие функции чувст

 

162

ГЛАВА III

венного ощущения. В качестве семантического подполя сюда вхо

дит и сфера конкретности с ее акцентом на наблюдаемых деталях,

как это подчеркивал Лодж (222, с. 139), на поверхностной сто

роне явлений, о чем писал Стивик (272, с. 211; 271, с. 140).

Последнее семантическое поле, выделяемое критиком, -

поле механистичности -- описывает различные аспекты индуст

риализованного, механизированного и автоматизированного мира

современности, где индивидуальное сознание подчинено техноло

гии (по выражению И. Хассана, выступающей как

"технологическое продолжение

сознания") (176, с. 124).

Синтаксис постмодернизма

Синтаксис постмодернизма в

целом, как синтаксис предложе

ния, так и более крупных единиц

(синтаксис текста или компози

← предыдущая следующая →

Страницы раздела: 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 34 35 36 37 38 39 40 41 42 43 44 45 46 47 48 49 50 51 52 53 54 55 56 57 58 59 60 61 62 63 64 65 66 67 68 69 70 71 72 73 74 75 76 77 78 79 80 81 82 83 84 85 86 87 88 89 90 91 92 93 94 95 96 97 98 99 100 101 102 103 104 105 106 107 108 109 110 111 112 113 114 115 116 117 118 119 120 121 122 123 124 125 126 127 128 129 130 131 132 133 134 135 136 137 138 139 140 141 142 143 144 145