Основные направления изобразительного искусства XX века

В Центральном выставочном зале в Перми проходит выставка «Саквояж»

15.04.2015
Открытие выставки, где представлены две экспозиции всемирно известных художников Петра Фролова и Натальи Тур, состоялось 27 февраля.

В Лувре нет средств для проведения выставки Джефа Кунса

13.04.2015
Руководство Лувра было вынуждено отменить выставку работ художника Джеффа Кунса по причине отсутствия средств финансирования.

Спустя 10 лет после отмены принято решение вернуть премию имени Эдварда Мунка

10.04.2015
Наконец, после долгих лет затишья, премия восстановлена. Произошло это благодаря поддержке нефтегазовой компании Норвегии Statoil.
Илья Ильин

Книги → Постструктурализм, Деконструктивизм, Постмодернизм → Глава 1

как способ нового восприятия мира, как образ мышления и

мироощущения новой культурной эпохи, новой стадии развития

европейской цивилизации -- времени "постмодерна".

Его анализу посвящен следующий раздел нашей работы.

ГЛАВА III.

ПОСТМОДЕРНИЗМ КАК КОНЦЕПЦИЯ "ДУХА ВРЕМЕНИ" КОНЦА XX ВЕКА

В работах представителей постмодернизма были радикали

зированы главные постулаты постструктурализма и деконструк

тивизма и предприняты попытки синтезировать соперничающие

общефилософские концепции постструктурализма с практикой

Йельского деконструктивизма, спроецировав этот синтез в об

ласть современного искусства. ,

Можно сказать, что постмодернизм синтезировал теорию

постструктурализма, практику литературно-критического анализа

деконструктивизма и художественную практику современного

искусства и попытался обосновать этот синтез как "новое виде

ние мира". Разумеется, все разграничения здесь довольно отно

сительны, и очень часто мы встречаемся с явной терминологиче

ской путаницей, когда близкие, но все же различные понятия

употребляются как синонимы. Разнообразие существующих

сегодня точек зрения позволяет лишь сказать, что начинает

возобладать тенденция рассматривать постструктурализм как

предварительную стадию становления постмодернизма, однако

насколько сильной она окажется в ближайшем будущем, судить

крайне трудно.

Проблема постмодернизма как целостного феномена совре

менного искусства лишь в начале 80-х гг. была поставлена на

повестку дня западными теоретиками, пытавшимися объединить

в единое целое разрозненные явления культуры последних деся

тилетий, которые в различных сферах духовного производства

определялись как постмодернистские. Чтобы объединить много

численные "постмодернизмы" в одно большое течение, нужно

было найти единую методологическую основу и единообразные

средства анализа.

Обнаружению постмодернистских параллелей в различных

видах искусства был посвящен специальный номер журнала

"Critical Inquiry" за 1980 г. (123а). Особенно оживились подоб

ные попытки на рубеже 80-х годов. Среди работ на эта тему

следует отметить в первую очередь следующие:

"Художественная культура: Эссе о постмодерне" (1977) Дугла

са Дэвиса (126а)22; "Язык архитектуры постмодерна" (1977)

Чарлза Дженкса (248а); "Интернациональный трансавангард"

(1982) Акилле Бенито Оливы (330); "После "Поминок": Эссе

о современном авангарде" (1980) Кристофера Батлера (114) 23;

"Постмодернизм в американской литературе и искусстве"

(1986) Тео Д'ана (164); "Цвета риторики: Проблема отноше

ния между современной литературой и живописью" (1982)

Уэнду Стейнер (364).

Сюда же, очевидно, стоит отнести и тех литературоведов и

философов, которые стремятся выявить основу "постмодер

нистской чувствительности", видя в ней некий общий знаме

натель "духа эпохи", породившей постмодернизм как эстетиче

ский феномен: Ихаба Хассана (226, 227, 229), Дэвида Лоджа

(299), Алана Уайлда (380), того же Кристофера Батлера

(114), Доуве Фоккему (178), Кристин Брук-Роуз (112), Юр

гена Хабермаса (221), Михаэля Келера (261а), Андре Ле Во

(296Ь), Жан-Франсуа Лиотара (302), Джеремо Мадзаро

(312), Уильяма Спейноса (362), Масуда Завар-заде (385),

Вольфганга Вельша (378) и многих других.

Проблема постмодернизма ставит перед исследователем це

лый ряд вопросов, и самый главный из них -- а существует ли

сам феномен постмодернизма? Не очередная ли это фикция,

результат искусственного теоретического построения, бытующего

скорее в воображении некоторых западных теоретиков искусст

ва, нежели в реальности современного художественного процес

са? Тесно связан с ним и другой вопрос, возникающий тут же,

как только на первый дается положительный ответ: а чем, соб

ственно, постмодернизм отличается от модернизма, которому он

← предыдущая следующая →

Страницы раздела: 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 34 35 36 37 38 39 40 41 42 43 44 45 46 47 48 49 50 51 52 53 54 55 56 57 58 59 60 61 62 63 64 65 66 67 68 69 70 71 72 73 74 75 76 77 78 79 80 81 82 83 84 85 86 87 88 89 90 91 92 93 94 95 96 97 98 99 100 101 102 103 104 105 106 107 108 109 110 111 112 113 114 115 116 117 118 119 120 121 122 123 124 125 126 127 128 129 130 131 132 133 134 135 136 137 138 139 140 141 142 143 144 145 146 147 148 149 150 151 152 153 154 155 156 157 158 159 160