Основные направления изобразительного искусства XX века

В Центральном выставочном зале в Перми проходит выставка «Саквояж»

15.04.2015
Открытие выставки, где представлены две экспозиции всемирно известных художников Петра Фролова и Натальи Тур, состоялось 27 февраля.

В Лувре нет средств для проведения выставки Джефа Кунса

13.04.2015
Руководство Лувра было вынуждено отменить выставку работ художника Джеффа Кунса по причине отсутствия средств финансирования.

Спустя 10 лет после отмены принято решение вернуть премию имени Эдварда Мунка

10.04.2015
Наконец, после долгих лет затишья, премия восстановлена. Произошло это благодаря поддержке нефтегазовой компании Норвегии Statoil.
Илья Ильин

Книги → Постструктурализм, Деконструктивизм, Постмодернизм → Глава 1

этапе ее развития представляет собой исследования различных

видов повествовательной техники, нацеленной на создание

"фрагментированного дискурса", т. е. фрагментарности повест

вования. Д. Лодж, Д. В. Фоккема, Д. Хейман и др. (299, 179,

230) выявили и систематизировали многочисленные

"повествовательные стратегии" "постмодернистского письма",

демонстрирующие, по их мнению, "антимиметический", т. е.

сугубо условный характер художественного творчества. Именно

благодаря этим "повествовательным тактикам" литературы XX

в., считает Хейман, и была осуществлена глобальная ревизия

традиционных стереотипов "наивного читателя", воспитанного на

классическом романе XIX в, т. е. на традиции реализма.

Постмодернизм затрагивает, как мы видели, сферу, гло

бальную по своему масштабу, поскольку касается вопросов не

столько мировоззрения, сколько мироощущения, т. е. ту область,

где на первый план выходит не рациональная, логически оформ

ленная философская рефлексия, а глубоко эмоциональная, внут

ренне прочувствованная реакция современного человека на ок

ружающий его мир. Сразу следует сказать, что осмысление

постструктуралистских теорий как концептуальной основы

"постмодернистской чувствительности" -- факт, хронологически

более поздний по сравнению с возникновением постструктура

лизма; он стал предметом серьезного обсуждения среди запад

ных философов лишь только с середины 80-х гг. Это новое

понимание постструктурализма и привело к появлению философ

ского течения "постмодернистской чувствительности" (Ж.-Ф.

Лиотар, А. Меджилл, В. Вельш) (302, 301, 304, 314, 378).

"Поэтическое мышление" и Хайдеггер

Выход на теоретическую

авансцену философского по

стмодернизма был связан с

обращением к весьма значи

мому для интеллектуальных

кругов Запада феномену,

лежащему на стыке литерату

ры, критики, философии,

лингвистики и культурологии, -- феномену "поэтического язы

ка" или "поэтического мышления", в оформлении которого важ

ную роль сыграли философско-эстетические представления вос

точного происхождения, в первую очередь дзэн буддизма (чань)

и даосизма.

Важное последствие этого уже описанного нами выше яв

ления -- высокая степень теоретической саморефлексии, прису

щая современным писателям постмодернистской ориентации,

выступающим как теоретики собственного творчества. Да, по

жалуй, и специфика этого искусства такова, что оно просто не

может существовать без авторского комментария. Все то, что

называется "постмодернистским романом" Джона Фаулза,

Джона Барта, Алена Роб-Грийе, Рональда Сьюкеника, Филип

па Соллерса, Хулио Кортасара и многих других, непременно

включает весьма пространные рассуждения о самом процессе

написания произведения. Вводя в ткань повествования теорети

ческие пассажи, писатели постмодернистской ориентации неред

ко в них прямо апеллируют к авторитету Ролана Барта, Жака

Дерриды, Мишеля Фуко и других апостолов постструктурализ

ма, заявляя о невозможности в новых условиях писать "по

старому".

Симбиоз литературоведческого теоретизирования и художе

ственного вымысла можно, разумеется, объяснить и чисто прак

тическими нуждами писателей, вынужденных растолковывать

читателю, воспитанному в традициях реалистического искусства,

почему они прибегают к непривычной для него форме повество

вания. Однако проблема лежит гораздо глубже, поскольку эс

сеистичность изложения, касается ли это художественной лите

ратуры или литературы философской, литературоведческой,

критической и т. д., вообще стала знамением времени, и тон

здесь задают такие философы, как Хайдеггер, Бланшо, Деррида

и др.

Как же сложилась эта модель "поэтического" мышления,

вполне естественная для художественного творчества, но, на

первый взгляд, трудно объяснимая в своем философско-лите

← предыдущая следующая →

Страницы раздела: 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 34 35 36 37 38 39 40 41 42 43 44 45 46 47 48 49 50 51 52 53 54 55 56 57 58 59 60 61 62 63 64 65 66 67 68 69 70 71 72 73 74 75 76 77 78 79 80 81 82 83 84 85 86 87 88 89 90 91 92 93 94 95 96 97 98 99 100 101 102 103 104 105 106 107 108 109 110 111 112 113 114 115 116 117 118 119 120 121 122 123 124 125 126 127 128 129 130 131 132 133 134 135 136 137 138 139 140 141 142 143 144 145 146 147 148 149 150 151 152 153 154 155 156 157 158 159 160