Основные направления изобразительного искусства XX века

В Центральном выставочном зале в Перми проходит выставка «Саквояж»

15.04.2015
Открытие выставки, где представлены две экспозиции всемирно известных художников Петра Фролова и Натальи Тур, состоялось 27 февраля.

В Лувре нет средств для проведения выставки Джефа Кунса

13.04.2015
Руководство Лувра было вынуждено отменить выставку работ художника Джеффа Кунса по причине отсутствия средств финансирования.

Спустя 10 лет после отмены принято решение вернуть премию имени Эдварда Мунка

10.04.2015
Наконец, после долгих лет затишья, премия восстановлена. Произошло это благодаря поддержке нефтегазовой компании Норвегии Statoil.
Илья Ильин

Книги → Постструктурализм, Деконструктивизм, Постмодернизм → Глава 1

Цитатное мышление

Идею интертекстуально

сти нельзя рассматривать как

всего лишь побочный резуль

тат теоретической самореф

лексии постструктурализма: она возникла в ходе критического

осмысления широко распространенной художественной практики,

захватившей в последние 20 лет не только литературу, но и

другие виды искусства. Для писателей-постмодернистов весьма

характерно цитатное мышление; в частности, Б. Морриссетт,

определяя творчество А. Роб-Грийе, назвал постмодернистскую

прозу "цитатной литературой" (325, с. 285).

Погруженность в культуру вплоть до полного в ней рас

творения может здесь принимать самые различные, даже коми

ческие формы. Например, французский писатель Жак Ривэ в

1979 г. выпустил роман-цитату "Барышни из А.", состоящий из

750 цитат, заимствованных у 408 авторов. Более серьезным

примером той же тенденции может служить интервью, данное

еще в 1969 г. "новым романистом" М. Бютором журналу

"Арк": "Не существует индивидуального произведения. Произ

ведение индивида представляет собой своего рода узелок, кото

рый образуется внутри культурной ткани и в лоно которой он

чувствует себя не просто погруженным, но именно появившим

229

ПОСТМОДЕРНИЗМ

ся в нем (курсив автора -- И. И.). Индивид по своему проис

хождению -- всего лишь элемент этой культурной ткани. Точно

так же и его произведение -- это всегда коллективное произве

дение. Вот почему я интересуюсь проблемой цитации" (116, с.

2). Это жизненное ощущение собственной интертекстуальности

и составляет внутреннюю стилистику постмодернизма, который

хаосом цитат стремится выразить свое ощущение, как пишет

Хассан, "космического хаоса" , где царит "процесс распада мира

вещей" (228,с. 59).

К. Брук-Роуз: "растворение характера в романе"

Подобная мировоззрен

ческая установка прежде

всего сказалась на принципах

изображения человека в ис

кусстве постмодернизма и вы

разилась в полной деструкции

персонажа как психологически

и социально детерминированного характера. Наиболее полно эту

проблему осветила английская писательница и литературовед

Кристин Брук-Роуз в статье "Растворение характера в романе"

(111). Основываясь на литературном опыте постмодернизма, она

приходит к крайне пессимистическим выводам о возможности

дальнейшего существования как литературного героя, так и во

обще персонажа, и связывает это прежде всего с отсутствием

полнокровного характера в "новейшем романе".

Причину этого она видит в процессе "дефокализации ге

роя", произошедшей в "позднем реалистическом романе". Этот

технический прием преследовал две цели. Во-первых, он помо

гал избежать всего героического или "романного" (romanesque),

что обеспечивало в традиционной литературе идентификацию

читателя с главным персонажем в результате его постоянной

фокализации, т. е. выдвижения его на первый план, в центр

повествования. Во-вторых, он позволял создать образ

("портрет") общества при помощи последовательной фокализа

ции разных персонажей и создания тем самым "панорамного

образа", социального среза общества.

Своей кульминации, по мнению исследовательницы, этот

прием достиг в 30-е годы, например, в романе Хаксли

"Контрапункт"; с тех пор он превратился в избитое клише

"современного традиционного романа" и основной прием кино

монтажа. Его крайняя форма --телевизионная мыльная опера,

где "одна пара актрис тут же сменяет другую, так что мы едва

ли способны через полчаса отличить одну драму от другой, один

сериал от следующего и, коли на то уж пошло, от рекламных

клипов, когда две актрисы оживленно обсуждают на кухне то

ли эффективность новых моющих средств, то ли проблему суп

ружеской неверности" (111, с. 185).

Подытоживая современное состояние вопроса, Кристин

← предыдущая следующая →

Страницы раздела: 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 34 35 36 37 38 39 40 41 42 43 44 45 46 47 48 49 50 51 52 53 54 55 56 57 58 59 60 61 62 63 64 65 66 67 68 69 70 71 72 73 74 75 76 77 78 79 80 81 82 83 84 85 86 87 88 89 90 91 92 93 94 95 96 97 98 99 100 101 102 103 104 105 106 107 108 109 110 111 112 113 114 115 116 117 118 119 120 121 122 123 124 125 126 127 128 129 130 131 132 133 134 135 136 137 138 139 140 141 142 143 144 145 146 147 148 149 150 151 152 153 154 155 156 157 158 159 160