Основные направления изобразительного искусства XX века

В Центральном выставочном зале в Перми проходит выставка «Саквояж»

15.04.2015
Открытие выставки, где представлены две экспозиции всемирно известных художников Петра Фролова и Натальи Тур, состоялось 27 февраля.

В Лувре нет средств для проведения выставки Джефа Кунса

13.04.2015
Руководство Лувра было вынуждено отменить выставку работ художника Джеффа Кунса по причине отсутствия средств финансирования.

Спустя 10 лет после отмены принято решение вернуть премию имени Эдварда Мунка

10.04.2015
Наконец, после долгих лет затишья, премия восстановлена. Произошло это благодаря поддержке нефтегазовой компании Норвегии Statoil.
Илья Ильин

Книги → Постструктурализм, Деконструктивизм, Постмодернизм → Глава 1

ренциальный язык" (111,

с. 190), т. е. в язык, способный правдиво и достоверно переда

вать и воспроизводить действительность, говорить "истину" о

ней. И хотя романисты по-прежнему изображают общество, "его

уже нет в том смысле, что нет твердой уверенности в его суще

ствовании. Серьезные писатели потеряли свой материал. Или,

вернее, этот материал переместился в какую-то другую сферу:

обратно туда, куда романист обращался изначально как к сво

ему источнику: в документалистику, журналистику, хронику,

эпистолярное свидетельство, -- но уже в их современных жан

рах, в формах, свойственных масс-медиа и гуманитарным нау

кам, которые предположительно "делают это лучше". Нехудо

жественная литература вернула себе обратно всю социологию,

психологию и философию -- моральную и эпистемологическую,

-- в то время как поэзия, миф и сновидение мигрировали в

поп- и рок-культуру с их сверкающей лазерной светотехникой и

сюрреалистическими видеоклипами" (там же).

Третью причину "растворения характера" в "современном" ,

т. е. постмодернистском романе Брук-Роуз видит в вытеснении

психологического реализма "вторичной оральностью" (выра

жение Уолтера Онга) (331) в результате воздействия "элект

ронных средств" массовой информации, предпочитающих "плос

кие" характеры комиксов, видеоклипов или "новых героев" ком

пьютерных игр, которые гораздо привлекательнее для молодых

потребителей искусства, чем "круглые", "сложные" характеры

классических романов. Читатель "нового поколения", по ее мне

нию, все больше предпочитает художественной литературе до

кументалистику или "чистую фантазию".

С этой причиной тесно связана и следующая -- естествен

ный человеческий интерес к вымыслу и всему фантастическому

все больше стал удовлетворяться популярными жанрами, таки

ми, как научная фантастика, триллеры, детективная литература,

комиксы. Брук-Роуз убеждена, что по крайней мере в одном

постмодернистский роман и научная фантастика поразительно

схожи: в обоих жанрах персонажи являются скорее олицетворе

нием идеи, нежели воплощением индивидуальности, неповтори

мой личности человека, обладающего "каким-либо гражданским

статусом и сложной социальной и психологической историей"

(111, с. 192).

Пятая, последняя, по классификации Брук-Роуз, причина

заключается в широко распространенном среди западных куль

турологов и теоретиков литературы убеждении, что ужасы миро

вой истории середины XX в., прежде всего зверства фашист

ских концлагерей, не могут быть переданы средствами реалисти

чески-достоверного изображения действительности, а следова

тельно, в этих условиях невозможен и "миметически реализо

ванный характер" (там же, с. 193).

Общий итог весьма пессимистичен: "Вне всякого сомнения,

мы находимся в переходном состоянии, подобно безработным,

ожидающим появления заново переструктурированного техно

логического общества, где им найдется место. Реалистические

романы продолжают создаваться, но все меньше и меньше лю

дей их покупают или верят в них, предпочитая бестселлеры с их

четко выверенной приправой чувствительности и насилия, сен

тиментальности и секса, обыденного и фантастического. Серьез

ные писатели разделили участь поэтов -- элитарных изгоев и

замкнулись в различных формах саморефлексии и самоиронии

-- от беллетризованной эрудиции Борхеса до космокомиксов

Кальвино, от мучительных мениппеевских сатир Барта до дез

ориентирующих символических поисков неизвестно чего Пин

чона -- все они используют технику реалистического романа,

233

ПОСТМОДЕРНИЗМ

чтобы доказать, что она уже не может больше применяться для

прежних целей. Растворение характера -- это сознательная

жертва постмодернизма, которую он приносит, обращаясь к

технике научной фантастики" (там же, с. 194).

← предыдущая следующая →

Страницы раздела: 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 34 35 36 37 38 39 40 41 42 43 44 45 46 47 48 49 50 51 52 53 54 55 56 57 58 59 60 61 62 63 64 65 66 67 68 69 70 71 72 73 74 75 76 77 78 79 80 81 82 83 84 85 86 87 88 89 90 91 92 93 94 95 96 97 98 99 100 101 102 103 104 105 106 107 108 109 110 111 112 113 114 115 116 117 118 119 120 121 122 123 124 125 126 127 128 129 130 131 132 133 134 135 136 137 138 139 140 141 142 143 144 145 146 147 148 149 150 151 152 153 154 155 156 157 158 159 160