Основные направления изобразительного искусства XX века

В Центральном выставочном зале в Перми проходит выставка «Саквояж»

15.04.2015
Открытие выставки, где представлены две экспозиции всемирно известных художников Петра Фролова и Натальи Тур, состоялось 27 февраля.

В Лувре нет средств для проведения выставки Джефа Кунса

13.04.2015
Руководство Лувра было вынуждено отменить выставку работ художника Джеффа Кунса по причине отсутствия средств финансирования.

Спустя 10 лет после отмены принято решение вернуть премию имени Эдварда Мунка

10.04.2015
Наконец, после долгих лет затишья, премия восстановлена. Произошло это благодаря поддержке нефтегазовой компании Норвегии Statoil.
Илья Ильин

Книги → Постструктурализм, Деконструктивизм, Постмодернизм → Глава 1

ной, "научно-объективированной" манере повествования, типич

ной для структурализма с его претензией на "монопольное"

владение "истиной" в виде постулируемых им же самим

"неявных структур", пришла эмфатичность "постмодернистской

чувствительности" -- осознание (и как следствие -- стилевое

акцентирование) неизбежности личностного аспекта любой кри

тической рефлексии, который в конечном счете оказывается

единственно надежным и верифицируемым критерием аутентич

ности авторского суждения в том безопорном мире постструкту

ралистской теории, где безраздельно властвуют стихии относи

тельности.

 

РОЛАН БАРТ: ОТ "ТЕКСТОВОЮ АНАЛИЗА" К "НАСЛАЖДЕНИЮ ОТ ТЕКСТА"

Самым ярким и влиятельным в сфере критики представите

лем французского литературоведческого постструктурализма

является Ролан Барт (1915-1980). Блестящий литературный

эссеист, теоретик и критик, проделавший -- или, скорее, пре

терпевший вместе с общей эволюцией литературно-теоретической

мысли Франции с середины 50-х по 70-е гг. -- довольно бур

ный и извилистый путь, он к началу 70-х годов пришел к пост

структурализму.

Именно эта пора "позднего Барта" и анализируется в дан

ном разделе, хотя, разумеется, было бы непростительным за

блуждением сводить значение всего его творчества лишь к это

му времени: всякий, кто читал его первую книгу "Мифологии"

(1953) (83) и имеет теперь возможность это сделать в русском

переводе (10, с. 46-145), способен сам на себе ощутить обаяние

его личности и представить себе то впечатление, которое произ

водили его работы уже в то время. Но даже если оставаться в

пределах интересующего нас этапа эволюции критика, то необ

ходимо отметить, что многие его исследователи (В. Лейч, М.

Мориарти, Дж. Каллер, М. Вайзман и др.) склонны выделять

различные фазы в "позднем Барте" уже постструктуралистского

периода. Во всяком случае, учитывая протеевскую изменчивость,

мобильность его взглядов, этому вряд ли стоит удивляться.

Важно прежде всего отметить, что на рубеже 70-х гг. Барт

создал одну из первых деконструктивных теорий анализа худо

жественного произведения и продолжал практиковать приблизи

тельно по 1973 г. то, что он называл "текстовым анализом". К

этому периоду относятся такие его работы, как "С/3" (1970),

155

ДЕКОНСТРУКТИВИЗМ

"С чего начинать?" (1970), "От произведения к тексту" (1971),

"Текстовый анализ одной новеллы Эдгара По" (1973) (89, 10).

Однако уже в том же 1973 г. был опубликован его сбор

ник "эссеистических анализов" (право, затрудняюсь назвать это

иначе) "Удовольствие от текста" (84), за которым последовал

еще целый ряд работ, написанных в том же духе: "Ролан Барт

о Ролане Барте" (1975), "Фрагменты любовного дискурса"

(1977) и т. д. (85, 80), явно ознаменовавшие собой несомнен

ную неудовлетворенность практикой "текстового анализа" и

переход к концепции "эротического текста", не скованного ме

лочной регламентацией строго нормализованного по образцу

естественных наук структурного подхода. Теперь кредо Барта

-- вольный полет свободной ассоциативности, характерный для

"поэтического мышления" постмодернистской чувствительности.

Впрочем, говоря об очередной смене парадигмы у Барта,

приходится учитывать тот факт, что приметы позднего Барта

можно встретить и в его более ранних работах. Так, еще в ста

тье 1967 г. "От науки к литературе" (10) он приводит выска

зывание Кольриджа: "Стихотворение -- это род сочинения,

отличающийся от научных трудов тем, что своей непосредствен

ной целью оно полагает удовольствие, а не истину" (10, цит. по

переводу С. Зенкина, с. 381-382) и делает из него весьма при

мечательный (с точки зрения своей дальнейшей эволюции) вы

вод: "двусмысленное заявление, так как в нем хотя и признается

в какой-то мере эротическая природа поэтического произведения

← предыдущая следующая →

Страницы раздела: 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 34 35 36 37 38 39 40 41 42 43 44 45 46 47 48 49 50 51 52 53 54 55 56 57 58 59 60 61 62 63 64 65 66 67 68 69 70 71 72 73 74 75 76 77 78 79 80 81 82 83 84 85 86 87 88 89 90 91 92 93 94 95 96 97 98 99 100 101 102 103 104 105 106 107 108 109 110 111 112 113 114 115 116 117 118 119 120 121 122 123 124 125 126 127 128 129 130 131 132 133 134 135 136 137 138 139 140 141 142 143 144 145 146 147 148 149 150 151 152 153 154 155 156 157 158 159 160