Основные направления изобразительного искусства XX века

В Центральном выставочном зале в Перми проходит выставка «Саквояж»

15.04.2015
Открытие выставки, где представлены две экспозиции всемирно известных художников Петра Фролова и Натальи Тур, состоялось 27 февраля.

В Лувре нет средств для проведения выставки Джефа Кунса

13.04.2015
Руководство Лувра было вынуждено отменить выставку работ художника Джеффа Кунса по причине отсутствия средств финансирования.

Спустя 10 лет после отмены принято решение вернуть премию имени Эдварда Мунка

10.04.2015
Наконец, после долгих лет затишья, премия восстановлена. Произошло это благодаря поддержке нефтегазовой компании Норвегии Statoil.
Илья Ильин

Книги → Постструктурализм, Деконструктивизм, Постмодернизм → Глава 1

структурализм в целом, где представлены различные политиче

ские и социальные ориента

ции.

Барт и дух высокого эссеизма

Трудно понять роль

Барта для формирования

литературной критики пост

структурализма, не учитывая

одного, хотя и весьма сущест

венного, факта. Разумеется,

нельзя отрицать значения Барта как теоретика постструктура

лизма, как создателя одного из первых вариантов деконструкти

вистского литературного анализа -- все это несомненно важно,

но, на мой субъективный взгляд, не самое главное. Чтобы до

вольно сложные (и еще более сложно сформулированные) тео

рии и идеи Дерриды, Лакана, Фуко и т. д. перекочевали из

"воздушной сферы" эмпирей "высокой" философской рефлексии

в "эмпирику" практического литературного анализа (даже и при

известной "литературной художественности" философского пост

структурализма, склонного к "поэтическому мышлению", о чем

уже неоднократно говорилось и еще будет говориться в разделе

о постмодернизме), был нужен посредник. И таким посредни

ком стал Барт -- блестящий, универсально эрудированный

эссеист, сумевший создать поразительный симбиоз литературы,

этики и политики, злободневная актуальность которого всегда

возбуждала живейший интерес у интеллектуальной элиты Запа

да. Кроме того, в Барте всегда привлекает искренность тона -

неподдельная увлеченность всем, о чем он говорит. Иногда

создается впечатление, что он самовозгорается самим актом

своего "провоцирующего доказательства", свободной игры ума в

духе "интеллектуального эпатажа" своего читателя, с которым

он ведет нескончаемый диалог. Вообще представить себе Барта

вне постоянной полемики со своим читателем крайне трудно,

более того, он сам всегда внутренне полемичен, сама его мысль

не может существовать вне атмосферы "вечного агона", где

живая непосредственность самовыражения сочетается с галль

ским остроумием, и даже лукавством, и на всем лежит отпеча

ток некой публицистичности общественного выступления. Даже

в тех отрывках, которые при первом взгляде предстают как

лирические пассажи интимного самоуглубления, необъяснимым

образом ощущается дух агоры, интеллектуального ристалища.

Я вовсе не хочу сказать, что тексты Барта -- легкое чте

ние (если, конечно, не сравнивать их с текстами Дерриды,

сложность которых, помимо прочего, обусловлена преобладанием

философской проблематики и терминологии -- все сравнения

относительны), просто их большая привязанность к литератур

ной и социальной конкретике, к довлеющей злобе дня обеспечи

вали ему более непосредственный выход на литературоведче

скую аудиторию. В результате знакомство последней со многими

понятиями, концепциями и представлениями постструктурализма

-- того же Дерриды, Лакана, Кристевой и прочих -- шло

через Барта, и налет бартовской рецепции постструктуралист

ских идей отчетливо заметен на работах практикующих пост

структуралистских критиков, особенно на первоначальном этапе

становления этого течения.

Барт сформулировал практически все основные эксплицит

ные и имплицитные положения постструктуралистского критиче

ского мышления, создав целый набор ключевых выражений и

фраз или придав ранее применяемым терминам их постструкту

ралистское значение: "писатели/пишущие", "письмо", "нулевая

степень письма", "знакоборчество", сформулированное им по

аналогии с "иконоборчеством", "эхо-камера", "смерть автора",

"эффект реальности" и многие другие. Он подхватил и развил

лакановские и лингвистические концепции расщепления "я",

дерридеанскую критику структурности любого текста, дерриде

анско-кристевскую трактовку художественной коммуникации °.

Классическое определение интертекста и интертекстуальности

также принадлежит Барту.

Хотя при этом он и не создал ни целостной системы, ни

← предыдущая следующая →

Страницы раздела: 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 34 35 36 37 38 39 40 41 42 43 44 45 46 47 48 49 50 51 52 53 54 55 56 57 58 59 60 61 62 63 64 65 66 67 68 69 70 71 72 73 74 75 76 77 78 79 80 81 82 83 84 85 86 87 88 89 90 91 92 93 94 95 96 97 98 99 100 101 102 103 104 105 106 107 108 109 110 111 112 113 114 115 116 117 118 119 120 121 122 123 124 125 126 127 128 129 130 131 132 133 134 135 136 137 138 139 140 141 142 143 144 145 146 147 148 149 150 151 152 153 154 155 156 157 158 159 160